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  上款人「桥川时雄」日本福井县人,字子雍,日本著名汉学家。一九一八年来华,任《顺天时报》社记者。与齐白石、傅增湘、陈寅恪等中国文化界名人多有往来。渡边晨亩,日本久负盛名的花鸟画家,外交家,擅画孔雀图。一九一○年代末,在中国游历,提议中日两国画家携手定期举办绘画展览,与当时名画家多有交往,是促成齐白石晚年境遇转好的重要人物。

  十三松堂即正木直彦,东京美术学校校长。碧堂,即田边华,字碧堂、秋谷,又称田边碧堂,日本近代实业家,亦是知名的诗人、山水画家。今关天彭,日本汉学家,与齐白石、黄宾虹、龙榆生、张次溪等多有往来,见于龙榆生等诗词作品。增永或为增永茂己,细川侯爵的派遣学生。《熊希龄集》中,载其曾与渡边、桥川、增永等诸君宴集。

  此前三届「中日联合画展」,是由渡边晨田、荒木十亩等共同组织、策划,而第四次展览,则是由正木直彦统筹,在京、津、沪、东京、大阪等地举行书画巡展。一九二六年,日本基于该展览会成立了「东方绘画协会」,渡边、正木、田边均入列会员。因此,这些人是此次联合画展,包括「东方绘画协会」的关键人物,对扩大「齐白石画作」在世界的影响力,有着重要作用。而这亦是此次齐白石「招饮」的真实目的。

  在中国嘉德二○一一秋拍,「齐白石致伊藤为雄信札一批」中,有一函言及「正月初二日,午后五点钟,请渡边在西长街大陆春饭店小饮,请弟为我陪客。请早降为望,恕不催。」则与此《招饮帖》内容脗合,据此可知齐白石又邀请伊藤为雄作陪,希望其早到「大陆春」饭店,此类皆可见其对此次「招饮」极是重视。伊藤为雄是早期收藏齐白石的「大金主」。

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  坊间常有传言,齐白石「抠门」或「斤斤计较」,此次相聚的「小饭馆」,却是京城「八大春」之一的「大陆春」。其地址在西长安街,是当时的最知名「网红店」,鲁迅经常光顾,朱自清与第二任妻子的初次见面,亦是选择在「大陆春」。

  《招饮帖》信末,齐白石署款前冠「制」字,查齐氏母、父先后于一九二六年四月、八月去世,可知此信稍晚于此,又结合致伊藤为雄信「正月初二陪饮」以及「十一号」等,可大致定其当为一九二六年旧历十二月十一日所书。

  彼时,齐白石亦是诸多烦事缠身,其一京华艺专屡次托人相邀,请其教授。对此,齐白石在《顺天时报》连续五天在报刊头版以极其醒目的大字刊载《齐白石不好为人师》的声明,并云:「有某校称白石为教授者,白石大不乐,人各有性情也。」其二,画坛上关于其「不师传统」,斥其「野路子」,乃至于「皮毛说」的言论喧嚣尘上。其三,是年冬天,齐白石首次购房,在京方有真正落脚之地,而父母却相继离世,身为人子,未能归乡见双亲最后一面,内心惭愧、悔恨不已。其回忆录中,更言几至哭瞎双眼。所以《招饮帖》信末,齐白石又备注「今日有败兴事,故书不成句」。

  然而,对于「梦想」的渴望,长年漂泊的齐白石只能将内心的苦楚暂按,力邀诸人一同相见,又选择高级的「网红」大饭店,请「金主」作陪,其背后自然是想能得到更多的认可,以期能在艺林取得更大的成就。

  出身望族,成功尚非一蹴而就。对于「垂暮之年」的齐白石而言,其孤身「北漂」,此后能名满天下,门生遍布,所付出的心血,更是非常人所能想像。而此《招饮帖》中,其六十余岁高龄,对当时刚过而立之年未久的桥川时雄,言必称先生,又请求其能作代表人,并一一致函,务求促成此「饭局」,此亦可见「巨擘」成长的辛酸历程,颇是令人唏嘘。

  双鬓斑白无人识,一朝画展天下知。尘世几能有此缘,入京焉得不出头。此齐白石《招饮帖》,细究之下,则将白石翁的「逐梦」、「筑梦」心迹,娓娓道来。更感「洛阳纸贵」之不易也。中国画坛的格局,也在这场特殊的「饭局」后,为之彻底改变。

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